Новата улога на уметникот - детронизирање на композиторот како диктатор    на вкусот и единствен творец на едно слушно искуство - е претпоставка за    следниот (последен?) Кејџов чекор во неговите поставки: премин од строго    музички прашања на подрачјето на општественото.
               
             
           
            
            
              „МАРГИНА бр. 10“
              
              (1997)